“曼生柱础壶”容量120cc，口径53mm，净高56mm，属于手把壶范畴，适合工夫茶，或一个人独自品茶，慢慢体会茶的神韵和壶的哲理。
此壶设计得比曼生十八式中记载的“柱础壶”要扁一些小一些，小巧玲珑，精致可爱，属于那种放在众多紫砂器中一眼就能被认出并喜欢的类型，辨识度极高。
壶身没有任何生硬直角，上片、腰片、下片拼接完美，既要保证各自的弧度美又要达到整体的协调美，同时在烧制过程中不变形，是非常难做到的。壶身上下际线硬朗挺拔，一点儿没有拖泥带水的感觉，泾渭分明。这些细节费时费工，没有几十年经验的制壶大师根本无法完成，成品即珍品，难能可贵，可遇不可求。
壶钮的设计也很独特，三层塔状结构，象征天、地、人三才和谐，体现了儒家的根本思想，而本身的防滑效果又加强了实用性。鹅颈壶嘴和圆把与壶身完美过度，比例协调，丝毫不显突兀，整体圆润、大方、稳重，爱不释手。
此壶的壶型是柱础壶，灵感来源于中国古建筑中使用十分普遍的柱础，俗称“磉盘”，或“柱础石”，宜兴方言称之为“鼓墩子”，江南建筑的木柱子下面的柱础，是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石，同时它使木质柱脚与地坪隔离，起到很好的防潮作用。凡是木架结构的房屋，可谓柱柱皆有，缺一不可。以柱础为壶形，不仅显其优美别致，更显其稳重大方、含蓄内敛，符合了古今文人的审美观。
“曼生柱础壶”选用极品原矿朱泥，开采量极少，烧制收缩率高，成品率低，制作过程需要极高的制壶工艺外加几成运气。可以说存世的每件原矿朱泥壶堪称紫砂器中的精品，更受紫砂爱好者的青睐，而这把壶更是精品中的珍品，可遇不可求。
此壶成品呈橙红色，非常漂亮，细看表面皱皮效果极佳，明针工艺叹为观止。
壶身一侧写意花鸟，寥寥几笔，花鸟布局合理又不失细节，体现了作者深厚的写实中国水墨画功底。
喜鹊是中国文化中吉祥美好的象征，“鹊登高枝”，喻意喜上眉梢、喜事来临、喜从天降；“喜鹊看天”，马上就要腾飞的姿态又寓意苦尽甘来，出人头地，步步高升。
枝头刻画出的嫩芽和微微弯曲的嫩叶，喻示着暖春的临近，仿佛看到了万物生机蓬勃的景色。
放大10倍，我们来领略一下描金彩绘的细节。
首先，作者先用与壶身同色朱泥，以泥代墨堆绘作画；之后，用雕塑技法对树叶、树枝、喜鹊等细节继续微雕创作，突出细节；然后，用特殊金漆涂色，更加反衬出书画的立体效果；最后随壶烧制成型，每一步可谓工艺精湛，体现了大师的艺术功底，成品完美演绎了“字随壶传，壶随字贵”的紫砂传奇。
细看这只喜鹊，线条饱满，姿态优美，尤其是毫寸之间把羽毛、雀脚和眼睛都刻画得淋漓尽致，栩栩如生，可谓叹为观止，爱不释手。
就工艺而言，另外的说法是在朱泥堆绘、微雕完成后即高温烧制成壶，之后再金漆涂色，最后再二次低温烧制完成整个作品，读者自证。
壶身另一侧篆书“诗中多画”，这是制壶大师的美好寄语，也体现了文人共同的思想追求，是不是与当下流行的“诗和远方”有异曲同工的意境？每次品茶之时，慢慢欣赏把玩，体会“诗中多画”和“鹊上枝头”的意境，不亦乐乎。
壶身两侧字、画都落款手写繁体印章“常乐”，是制壶大师的自号，更是大师的祝福。
该描金“曼生柱础壶”泥、形、工、款、功俱佳，堪称艺术珍品，紫砂器极致的典范。呼应壶底铭文“一片冰心在玉壶”，拥之此生所幸，持之此生无憾。
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
-- 王昌龄（唐）